A los progresos de las Artes. 29. La Real Academia al final del siglo XIX

Por José María Arévalo

(Retrato de D. César Alba García-Oyuelos. Óleo de José Martí y Monsó -1840 a 1912-, en el Catálogo de pintura del museo de la Real Academia de la Purísima Concepción, de Valladolid, realacademiaconcepcion.net. 1,25×0,94)(*)

A finales del siglo XIX se produce una cierta decadencia de la Real Academia, después de creado el Museo Arqueológico, al que la Academia traspasa la Galería arqueológica que había iniciado, queda mediatizada su gestión del Museo de Bellas Artes, y pasa a depender de la Universidad la Escuela de Bellas Artes, todo lo cual relata doña Amalia Prieto Cantero, en el capítulo siguiente de su libro “Historia de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de la Purísima Concepción de Valladolid”, que estamos reseñando, con lo que nos unimos a la celebración del 230 aniversario de que Carlos III admitiera a la Academia vallisoletana bajo su protección, en 1783.

“El 25 de julio de 1880 –continúa doña Amalia- ya estaba instalado el “Museo de Antigüedades o Arqueológico” que, por entonces, quedó en el local del Museo de Bellas Artes en el edificio de Santa Cruz. La entrega oficial de la Galería tuvo lugar en octubre del mismo año. La Comisión de Monumentos satisfecha con la colaboración prestada por la Academia se adhirió, de nuevo, a las innovaciones por ésta realizadas, comunicándoselo así a las Reales Academias de San Fernando y de la Historia. Esta actitud de la corporación académica fue una compensación moral para la Comisión, deprimida por habérsela privado de la dirección del Museo de Bellas Artes. Durante los treinta años transcurridos ambos organismos habían trabajado amigablemente, casi siempre en asuntos comunes, prestándose mutua colaboración. Con la instalación del nuevo Museo la compenetración se patentizó con más evidencia.

A partir de esta instalación, en el edificio de Santa Cruz coexistieron dos Museos: el de Bellas Artes, o Histórico cuyo conservador era, por 1881, José Martí y Monsó, y el Arqueológico Provincial, o de Antigüedades al frente del cual, como jefe, estaba, por entonces, Saturnino Calzadilla, del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios. Como final hay que destacar los trabajos que en la organización del segundo realizó Mariano González Moral por lo cual fue propuesto como correspondiente de la Academia de San Fernando.

En 1882 una nueva orden dispuso que los Museos de Bellas Artes pasasen, otra vez, a ser dirigidos por las Comisiones Provinciales de Monumentos, por lo que la Academia vallisoletana de la Concepción, juntamente con las de Barcelona, Sevilla, Valencia y Zaragoza, hubo de solicitar que no tuviese efecto, en Valladolid, dicha disposición lo cual se consiguió en 1884. En este asunto se interesaron las corporaciones provinciales y culturales de la ciudad por cuya mediación pudo seguir al frente del Museo Provincial de Bellas Artes la institución académica, si bien en lo sucesivo tendrían intervención, en él, dos individuos de la Comisión Provincial de Monumentos con lo cual la labor directiva de la Academia ya resultaría mediatizada.

El trabajo que en ambos Museos, y en la Escuela de Bellas Artes se realizaba le exponía la corporación académica anualmente -cumpliendo el R. D. orgánico de 31 de octubre de 1840- en la reseña que intitulaba «Junta Pública… por la Real Academia Provincial de Bellas Artes de Valladolid. Memoria de sus trabajos…» en la que daba cuenta de las incidencias de la Escuela y Museo de Bellas Artes, de los depósitos y donativos, e ingresos de obras de arte que en el año había habido, y de cuantos sucesos merecían consignarse. Por tales reseñas se tienen noticias, entre otros, de los siguientes asuntos, en los cuales hubo de intervenir la corporación:

En 1882 se recibió un depósito de 16 cuadros procedentes de la Exposición Nacional, de los cuales dos eran de los pintores modernos Montañés y Jover, y los 14 restantes. de antiguas escuelas de pintura, con originales de «Corrado Bolh, Rosa de Tívoli, Giordano y Cieza».

En 1884 se la concedió, por R. O. de 8 de noviembre, otro depósito de cuadros ingresados en el Museo, en 1885, que se colocaron en la «Galería de Autores Modernos». En éste y en el anterior depósito influyó el informe favorable de Federico Madrazo, Director de la Academia de San Fernando.

En 1885 se habilitó un local para las Juntas de la Academia decorado, con pinturas, por el académico y conservador del Museo de Bellas Artes José Martí y Monsó, y se hicieron arreglos de entarimado en los locales del mismo. En 1886 se utilizó el patio central del edificio de Santa Cruz para colocar, en él, objetos arqueológicos. Prosiguieron en dicho año los concursos de arte que, iniciados por 1875, habían adquirido cada día mayor auge.

En 1887 se inició la clase de Música, punto de partida para organizar, en la Academia, la sección de esta especialidad.

En 1889, el viejo edificio del Hospital General de la Resurrección -que había sido desalojado en 1888 y trasladado al nuevo construido en el Prado de la Magdalena- fue vendido a Fidel Recio Mantilla. En la condición octava de la venta se estipularon ciertas cláusulas encaminadas a salvaguardar los restos de valor artístico que en el edificio vendido existiesen. Tales salvedades habían sido tomadas a propuesta del Presidente de la Academia Provincial de Bellas Artes de la Concepción, que en aquella época era Manuel López Gómez. También influyó en esta decisión José Martí y Monsó, Director de la Escuela de Bellas Artes. Ambos propugnaban trasladar la portada de tan histórico monumento a otro sitio o, al menos, que se conservasen los fragmentos del mismo. El nuevo propietario del edificio, por su parte, ofreció a la Comisión de Monumentos cuantos fragmentos, lápidas y restos arqueológicos aparecieron, que fueron depositados, en 1892, en el patio del Museo, con la cooperación .eficacísima del citado Martí y Monsó, del que se dice estar «propicio siempre a trabajos de esta índole». Digamos, finalmente, que más adelante, por 1916-1917, la Dirección General de Bellas Artes pidió datos referentes a dichos restos, que debían entregarse a la Comisaría Regia de Turismo. Según tales antecedentes los citados restos habían sido colocados en el patio de Santa Cruz a excepción de la estatua de Jesús Resucitado que, cedida al Museo de Bellas Artes estuvo catalogada, en él, con el nº 391 de la sección de Escultura.

Conocedora de estos datos, la Dirección General de Bellas Artes gestionó de la Comisión Provincial de Monumentos que cediese a la citada Comisaría de Turismo las repetidas piedras porque ésta trataba de reunir todo lo relacionado con el Príncipe de los Ingenios y de su grandiosa obra cultural, cesión que se aprobó en 5 de marzo de 1917, colocándose tales restos y estatua en el jardín de la llamada «Casa de Cervantes» en la calle de El Rastro de esta ciudad, en donde actualmente se hallan adosados a un muro del mismo. (Es de lamentar que por 1980, la estatua sufrió una bárbara mutilación realizada por mano clandestina e irresponsable.)

También en 1889 ingresaron en el Museo cuadros y estatuas de Rivera procedentes de la última Exposición Nacional, donados a la Academia, la cual en esta época carecía de fondos porque el Ayuntamiento no la ayudaba como antes lo hacía.

En 1890 se separa de la Academia la Escuela de Bellas Artes, que pasa a depender del Rectorado de la Universidad.

Durante todo este tiempo, de 1850 a 1891, continuó la corporación académica emitiendo sus dictámenes e informes en materia de arte lo cual fue lo único que, en este sentido, realizó sin interrupción.

Después de creado el Museo Arqueológico, o de Antigüedades, quedó la Academia sin un objetivo inmediato en el campo del arte, en el cual tuvo que limitarse a dar informaciones en los casos sometidos a su control referentes a obras y conservación de monumentos. En el orden docente también vio disminuida su actividad en 1891 cuando la Escuela de Bellas Artes, hasta entonces unida a ella, pasó a depender de la Universidad en virtud de R. O. de 8 de julio de dicho año.

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(*) Para ver la foto que ilustra este artículo en tamaño mayor (y Control/+):
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