Los lunes, revista de prensa y red

“La investidura de San Judas Tadeo”, de Antonio Burgos, y “¿Qué demanda el mercado del arte actual?”, de WeCollect Club

( Viñeta de Miki y Duarte en Diario de Sevilla el pasado día 14) (*)

LA INVESTIDURA DE SAN JUDAS TADEO

Artículo de Antonio Burgos publicado en ABC de Sevilla el pasado día 14

Las escopetas las carga el diablo, y el almanaque de la política, Dios. En concreto, Nuestro Padre Jesús, Nazareno primitivo de Sevilla, el de la Madre y Maestra, donde suenan los únicos pitos de triunfo que es escuchan en Sevilla. ¡Anda que lo mismito son los pitos del Silencio con el triunfo de Dios en la Madrugada de Sevilla, que los pitos de la plaza de los toros al que ha pegado el petardo del siglo!. Que, en cierto modo, son también los pitos del silencio: los pitos que rompen el ritual silencio de la plaza, que lo hay hasta en su modalidad del supremo desprecio. ¿Para qué molestarse en silbar o en pitar a un tío que ha quedado como La Chata, con el pedazo de toro que le ha salido y que seguro que lo manda directamente a los albañiles?

Saben que andamos entre el cuento de la buena pipa del «No» de Sánchez y la abstención de la Gestora que lo ha mandado a Los Ángeles de vacaciones: anda, hijo, descansa, después de la que has liado en España y en tu propio partido. Y parece que no sólo vamos a evitarnos el bochorno y dispendio de las terceras elecciones, sino que, ¡por fin!, vamos a investir presidente al candidato del partido más votado, que aunque le chinche a los podemitas y a los separatistas, fue Rajoy: lo siento.

¿Y saben qué fecha ha señalado la reolina de azar del almanaque para la investidura de Rajoy? Pues el 28 y el 29 de octubre venideros. Dicho en el lenguaje de siglas calendarias que se estila ahora, el 28-0 y el 29-0. ¿Y saben qué es el 28 de Octubre? El 28-O es la festividad litúrgica de San Judas Tadeo, el Patrón de los Imposibles. Por eso va a ser investido presidente Rajoy, como un milagro de San Judas Tadeo. Me lo hace ver un generoso divulgador «gratis et amore» de las tradiciones sevillanas, don Julio Domínguez Arjona, que fue mi contraguía cuando, estando esta cofradía del Recuadro refugiada en otro templo, sacamos a la calle los pasos del «Diccionario Secreto de la Semana Santa».

Así que ni mediaciòn de González, ni irresistible ascensión de Susana Díaz al mando en plaza de la calle Ferraz: que España no se rompa con el «gobierno alternativo» que quería hacer Sánchez con todos los que la odian, y que haya por fin un gobierno más o menos estable, para mí que es un milagro de San Judas Tadeo. En la Gestora del PSOE hay un hermano del Silencio. El socialista don Mario Jiménez es hermano de la Madre y Maestra desde marzo de 2007 y hasta ha salido de costalero. Por eso se tiene que conocer como la palma de la mano el compás de la iglesia de San Antonio Abad, donde en la Madrugada, minutos antes de la estación de penitencia, ponen esos cinco búcaros para que beban los primitivos nazarenos, que son como cinco búcaros toreros de coche de cuadrillas con cirios al cuadril, óle. En ese compás del Silencio hay como una industria auxiliar a lo divino de la Primitiva Cofradía: la milagrosa imagen de San Judas Tadeo, Patrón de los Imposibles, a la que la gente se harta de rezarle, de encenderle velas y de echarle monedas en el cepillo. ¿Ha sido alguien del PP, que ha mandado que al San Judas Tadeo del Silencio, en la antigua calle de las Armas, vulgo «Salida del Cortinglés a Alfonso XII», le pongan 176 velas como los 176 «síes» que Rajoy necesita para salir investido presidente? ¿O ha sido cosa del primitivo nazareno don Mario Jiménez, que le ha dicho a la trianera Susana Díaz que le pidiera a San Judas Tadeo el imposible de que Sánchez se fuera a hacer gárgaras y la Gestora del PSOE permitiese que España no siguiera ni un minuto más sin Gobierno? Algo de eso ha tenido que ser.

Hace unos meses parecía que sólo un milagro podía traer la estabilidad a la gobernación de España. El milagro se ha producido. Ha sido de San Judas Tadeo. En el compás de El Silencio se le reza la oración de rúbrica, y añade la devota costumbre: «Posteriormente pídase la gracia que se desea alcanzar y antes de nueve días le será concedida». Parece que no llegaran los días a nueve, y que el 29 de Octubre, Rajoy será investido presidente. Menos mal que el rojerío no sabe qué se celebraba antes cada 29 de Octubre, evocando el de 1933. Que si lo supieran, menuda comedia sin teatro que le iban a montar a Rajoy…

Artículo en: http://www.antonioburgos.com/abc/2016/10/re101416.html

¿QUÉ DEMANDA EL MERCADO DEL ARTE ACTUAL?

Artículo de WeCollect Club publicado en su web el pasado día 5

Saber de dónde venimos para saber a dónde vamos. ¿Cómo era el mercado del arte antes del terremoto financiero? ¿Qué ha cambiado a nivel nacional e internacional desde entonces? En definitiva, ¿qué demanda el mercado del arte actual? “Las reglas de este mercado han cambiado durante los últimos años debido a la recesión económica que ha hecho tambalear muchos otros sectores y a la irrupción de las grandes fortunas de los países BRIC (Brasil, Rusia, India y China)”, comenta la doctora en Mercado del Arte e investigadora, Ana Vico, durante su ponencia Los mercados del mañana y el coleccionismo emergente en los cursos sobre coleccionismo de arte WeCollect Education del Museo Lázaro Galdiano.

“Cuando hablamos del mercado del arte tenemos que tener en cuenta que es un concepto muy amplio, en muchos casos excesivo, donde metemos muchos sectores, como pintura, antigüedades, arte contemporáneo, mobiliario, artes decorativas, arqueología, numismática… muchos aspectos que no todos son obras de arte. Este concepto es como un cajón de sastre donde insertamos demasiados bienes artísticos y de colección diferentes”.

En el año 2007 los precios de ventas del mercado del arte llegaron a su cénit, alcanzando cifras récord sobre todo en pintura, dibujo y escultura: “Nunca antes se habían vendido a un precio tan alto las obras de arte o los bienes de colección como en 2007. Ni siquiera ahora que estamos ya en una recuperación encontramos un alza de precios tan alto”. A partir de entonces, la influencia de la crisis económica se empezó a notar en el mercado del arte. Los precios de las grandes obras maestras se mantuvieron pero hubo un descenso absoluto en las ventas de las piezas de calidad intermedia o baja. “El mercado del arte siempre busca lo estético y la poca calidad tiene poca cabida. Aunque no nos guste reconocerlo, porque hay mucha accesibilidad en muchos de los sectores del arte, se notó que no había mercado para las piezas con poca calidad. El número de compardores que podían acceder a estas piezas medias era inferior y hubo una bajada de precios importante. Aún así, el mercado repuntó mucho antes que el resto de sectores”.

El porcentaje de invendidos en las casas de subastas de los países más representativos subió hasta el 40% y el 50%. “Había que reconsiderar cómo se estaba estructurando el mercado, algo no funcionaba cuando un país como Suiza donde se realizaban siempre subastas muy exitosas se encontró con casi la mitad de invendidos. Al final se produjo una reestructuración de precios dada por la selección de los lotes que se ofertaban. Subastas más pequeñas pero con piezas más escogidas, lotes más seleccionados y precios más altos. Eso hizo que el repunte de precios se diese dentro de los gráficos pero no se había superado la crisis”. Pero, ¿qué se hizo con las piezas de calidad inferior? Pasaron a ofrecerse en lotes de conjunto, subastas de segunda categoría o subastas online en un momento que todavía estaba suficientemente desarrollado el mercado online.

Nuevo siglo, nuevo mercado del arte

Y así llegamos al siglo XXI, “un momento marcado por tres tendencias fundamentales: una reestructuración de precios, donde en plena crisis las inversiones importantes se pensaban dos veces y donde repuntaron los artistas consolidados; una nueva estructura de comercialización, con la llegada del comercio electrónico y las nuevas tecnologías, un medio de distribución que se ha ido asentando muy paulatinamente; y un mayor incremento de la competencia, con más de 260 ferias al año donde se escogen mucho más las piezas para poder sobresalir con respecto a nuestros competidores”. En este ecosistema, irrumpen los países BRIC, cuyas grandes fortunas ocuparon las lagunas que dejaron los coleccionistas estadounidensees y europeos. El número de coleccionistas sobre todo chinos que se incorporaron al mercado del arte fue ingente, “eso llevó a incorporar en los lotes ofertados un nuevo género de piezas que satisficieran la demanda de estos nuevos coleccionistas, como el arte autóctono que querían recuperar”.

Estas características del mercado del arte actual dan como resultado una exigencia de mayor calidad, una demanda de obras más escogidas, subastas más selectas con precios más altos y con una selección de piezas que genera un mercado más premium. Una mayor inaccesibilidad para muchos sectores o estadios de la sociedad que genera una concentración de coleccionistas en zonas urbanas muy concretas, en las grandes capitales artísticas.

Las legislaciones de cada país también ejercen una gran inferencia dentro del mercado del arte. “En España tenemos una ley muy restrictiva que hace que por ejemplo el récord de pintura en los mercados internacionales supere los 250 millones de euros y en España no lleguemos a los 3 millones porque tenemos una ley que controla mucho los permisos de exportaciones. Las grandes obras encuentran grandes dificultades para exportarse y los coleccionistas extranjeros no pueden participar en nuestro mercado como lo hacen en mercados internacionales. A menor demanda, precios más bajos. Nos encontramos con un país con un patrimonio enorme pero cuyos precios no tienen ninguna comparación con los que encontramos a nivel internacional”.

Artículo en: http://magazine.wecollect.club/demanda-mercado-del-arte-actual/

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(*) Para ver la foto que ilustra este artículo en tamaño mayor (y Control/+):
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