He oído y leído tantas veces que Anora es un Pretty Woman actualizado, que me ha sorprendido comprobar que no se parecen en nada más que en la premisa. Y casi que tampoco. No, sin que esto desmerezca a una o a otra, ambas tienen su público y son buenas en el regusto que pretenden dejarle al espectador, ni de lejos son películas parecidas. Ambas tienen como protagonista a una prostituta que pretende vivir su propio cuento de Cenicienta, pero una es utópica, edulcorada y familiar, mientras que la otra es sencillamente “reallity bites” directa a la yugular del romanticismo. Brutal, explícita, dura y melancólica, preñada de buenos momentos. La vida.
Anora fue, de manera inesperada, la gran triunfadora de los Oscars de 2024, y quizá no tenga el empaque de película que otros años se haya podido hacer con los premios gordos de la academia hollywoodiense, pero si había un año rarito en el que podía tener una oportunidad una película así, independiente y poco correcta, con la vitola (falsa) de comedia romántica, era precisamente este. No obstante, algo tendrá, a ver quién lo niega, cuando está avalada por 5 Premios Oscar, incluyendo Mejor película, dirección y guión original, la Palma de Oro a mejor película, y los BAFTA a mejor actriz protagonista y mejor casting.
Esta historia, que ni de lejos es la de Pretty Woman, no puede en realidad obtener el calificativo de comedia, teniendo momentos realmente cómicos (no quisiera tener a esa bestia parda de peso pluma como contrincante cabreada), y sí, bastante más, el de drama, porque los acontecimientos en torno al niño rico ruso y sus apasionados padres orbitando alrededor de la extrema vulnerabilidad de la chica con máscara de loba feroz, desprenden tanta ternura como mordiscos en los higadillos, un puño entero dentro de la herida, nunca del todo cicatrizada, que el trayecto vital te hizo cuando te enseñó de qué va eso de las espinas del camino.
El delicado guión y su brutal puesta en escena, aderezados por unas magníficas interpretaciones, de la primera a la última, la original languidez de lo visual, que a un servidor le recuerda a la mejor Sofia Coppola, y ese caminar sin red por el alambre narrativo, sin titubear más que con un comienzo quizá excesivo e innecesario en minutos y que alarga la cinta a los casi 140 minutos, por poner algún pero, dan con una cinta que ni es redonda, ni lo pretende ni ganaría nada siendo más perfecta que sus personajes. Y, con todo ello, se trata de una magnífica película que tiene la virtud de transmitir al espectador algún tipo de emoción, cada uno sabrá cuales, algo que escasea y que debe valorarse en extremo.
El carácter independiente de la producción y la anémica promoción en el momento de su estreno, dio con sus huesos en el olvido del respetable, que no la tuvo en cartelera, que optó por otras opciones, o que ni siquiera supo de su existencia. Y el milagro cinematográfico del estreno en plataformas, que nunca debe sustituir a la inigualable experiencia de la sala de cine, pero sí corregir errores propios y ajenos como este, ahora nos permite una segunda oportunidad de ver la flamante ganadora del Oscar a la mejor película de 2024. Que les aproveche.
Dirección: Sean Baker. Año: 2024. País: USA. Duración: 138 min. Género: Drama. Comedia. Comedia dramática. Cine independiente USA. Intérpretes: Mikey Madison, Yura Borisov, Ivy Wolk, Lindsey Normington, Darya Ekamasova, Karren Karagulian, Mark Eidelshtein, Emily Weider, Luna Sofía Miranda, Vincent Radwinsky, Brittney Rodriguez, Sophia Carnabuci, Anton Bitter, Ella Rubin. Guión: Sean Baker. Música: Matthew Hearon-Smith. Fotografía: Drew Daniels. Productora: Cre Film, Filmnation Entertainment. Distribuidora: Neon. Estreno en España: 31 octubre de 2024.
