Por José María Arévalo
( Acuarela de Cesc Farré realizada sobre papel Canson Heritage Rough grano grueso, 300 g. 56 x 76) (*)
La web artemiranda.es ha publicado un muy interesante test de un nuevo papel de acuarela, el Canson Héritage, 100% algodón, realizado por el acuarelista Cesc Farré, que me ha parecido un buen modelo de análisis del comportamiento de un medio para trabajar en la tan difícil técnica de la acuarela. Con la dificultad que tiene expresar los tan distintos aspectos de la aplicación de los pigmentos con el agua, el test de Farré se entiende bastante, aunque algunas de las fotos que acompaña de las pruebas realizadas no coincidan con las explicaciones del texto –por lo que no incluimos más que una, en cabecera, al parecer realizada en un pliego de 56 x 76 de grano grueso y 300 gramos; y el cuadro final de resultados-.
Para animar a nuestros compañeros acuarelistas a entrar más detenidamente en el test (que puede verse en https://www.artemiranda.es/blog/index.php/test-canson-heritage/ ) , reproducimos ahora la introducción del trabajo y los resultados de las pruebas realizadas por Farré en dos tipos de papel, 300 g. en 56 x 76, grano fino y grano grueso, que son los más habituales que usamos. Tengo que aclarar que se trata de un papel de calidad pero nada barato, para trabajos importantes, ya que sale la hoja de 300 gramos –tanto en grano fino como en grueso y en satinado- en las tiendas de Artemiranda, que lo tiene en promoción con un 27% de descuento, por 5,85 euros si se compran 5 hojas, 5,16 si se compran 10 y 5,02 si se compran 30. En fin mi enhorabuena a mi buen amigo Javier Miranda por incluir en su web tan interesante artículo y hacernos estas ofertas tan apetecibles.
Titula Cesc Farré el artículo “Test Canson Héritage” y lo fecha en enero de 2017. En el índice: Aclaraciones previas; Primer contacto con el producto. Aspectos analizados; Test Heritage Cold Pressed (Grano Fino); Test Heritage Rough (Grano Grueso); Test Heritage Hot Pressed (Grano Satinado); Tabla comparativa y Conclusiones.
Explica en ACLARACIONES PREVIAS: “Antes de desarrollar el presente artículo me gustaría indicar que no es el objeto del mismo analizar empíricamente el comportamiento físico y químico del material, dado que ya disponemos de documentación facilitada por el fabricante y rigurosamente homologada. Se pretende aportar una valoración objetiva basada en el conocimiento de los conceptos anteriormente nombrados y mi experiencia profesional en el uso del papel para pintar con acuarela.
Conocer el soporte para pintar es, a mi entender, fundamental y podemos optimizar recursos para conseguir resultados más satisfactorios si entendemos el uso y naturaleza de los mismos. Afirmar que hay papeles malos o buenos estaría muy lejos de este propósito.
Soy de la opinión que dados unos requisitos exigibles a un determinado producto hay que afianzar su uso adecuado.
Pienso que cada usuario tiene sus preferencias y prejuicios en función de su “COMO” pero eso no debería lastrar sus inquietudes a conocer nuevas propuestas.
Tras las aclaraciones entra en el segundo capítulo, PRIMER CONTACTO CON EL PRODUCTO. ASPECTOS ANALIZADOS. “L’Aquarelle Canson® Héritage es un papel presentado en el mercado en el último trimestre de 2016 con la voluntad de afianzar un pliego con altas prestaciones conjugando la experiencia y “savoire faire” de muchos años de experiencia y las nuevas tecnologías.
A mi juicio otro papel de la casa, el Canson® Moulin du Roy®, presenta ya buenas aptitudes y con un precio muy competitivo. Es por eso que la nueva propuesta es a priori del todo atractiva.
Para testar este papel estudiaremos sus tres tipologías de grano con los gramajes que se especifican a continuación: – HERITAGE COLD PRESSED (GRANO FINO) 300 g / 140 lb – HERITAGE COLD PRESSED (GRANO FINO) 640 g / 300 lb – HERITAGE ROUGH (GRANO GRUESO) 300 g / 140 lb – HERITAGE ROUGH (GRANO GRUESO) 640 g / 300 lb – HERITAGE HOT PRESSED (GRANO SATINADO) 300 g / 140 lb
Utilizaremos cada hoja para probarla en 6 grupos de ensayo y ofrecer unas conclusiones objetivas y de provecho para la gente que pinta a la acuarela que en definitiva son los que van a emplearlas.
Haremos un primer contacto con el pliego, para degustar su aspecto y composición. En este estadio y trabajando en unas condiciones óptimas de temperatura y humedad (entre 20-22 ºC y un 50-55% ) probaremos su flexibilidad, apariencia de la pulpa y la marca de agua.
Son pequeñas señales de lo que puede ofrecernos nuestro papel. Por ejemplo, hoy en día mandamos muchas obras en certámenes y exposiciones. El formato más usual es el pliego (56×76 cm) que suele mandarse dentro de un tubo. Si la hoja tiene mucha memoria de enrollamiento dispuesta a un determinado diámetro esto puede afectar a su posterior presentación. La capacidad de la hoja de resistir sin marcas y grietas a tal configuración puede ser muy interesante para nosotros.
En segundo lugar haremos un test de absorción y retención de agua del papel, atributos en mi opinión fundamentales. Un exceso de absorción afecta directamente a la apariencia del contorno de las manchas y la retención del agua en un ambiente no agresivo (con parámetros higro-térmicos extremos) a los tiempos de secado y en su defecto al liso del soporte, así como el control de los distintos efectos.
El tercer paso será la estabilidad dimensional frente la humedad. Un aspecto muy importante ya que no se trata solo de evaluar el comportamiento del soporte delante una pincelada o un baño completo sino también su conducta bajo ambientes saturados. Hay que tener en cuenta que no siempre vamos a trabajar en el estudio y que muchos pintores cuando lo hacen a “plein air ” no tensan los pliegos y simplemente los fijan con cinta o pinzas. Nuestro papel va a ser un auténtico activo en el ceder o coger humedad y es de suma importancia para nosotros conocer como lo hace.
El cuarto paso será observar como fusionan los colores y su apariencia después del secado. Queremos ver si estos mantienen el brillo, tono y se funden generosamente unos con otros creando los efectos deseados. Personalmente me gustan aquellos soportes que no matizan los colores (por exceso de absorción) y en los que el tiempo de trabajo del papel con el agua y pigmentos no se dilata en demasía.
El quinto paso será evaluar el comportamiento ante técnicas de edición. Es muy interesante, por ejemplo, saber si nuestro papel permite levantar el pigmento una vez la veladura está seca para corregir y también nos atrae que desenlace obtenemos con la utilización de líquidos de enmascarar, cintas adhesivas y raspados.
Finalmente, como sexto paso queremos saber su comportamiento frente a otros medios. Es muy usual utilizar sobre un papel de acuarela grafitos, ceras, tintas, fijantes, impresiones digitales y otros materiales y procedimientos ya sea como soporte o fin. En todos ellos hay que conocer su estabilidad y apariencia.”
( Resultados del test de Cesc Farré. Tabla resumen con la comparativa de los diferentes tipos de papel Canson Héritage) (*)
“3.a HERITAGE COLD PRESSED (GRANO FINO) 300 g / 140 lb
Buena presencia y tacto del pliegue con favorable resistencia al doblado tanto en el lado del fieltro como del alambre sin presentar fisuras. El enrollado de la hoja a partir del lado menor con un diámetro 8cm recupera adecuadamente con un tiempo de 10 minutos quedando con un ligero alzado. Predomina el buen corte en el sentido natural de las fibras. El vibrado de la hoja es de apariencia metálica. La visión ocular a contraluz denota una buena composición de la pulpa. Las fibras se ven bien distribuidas y no se encuentran impurezas ni manchas. La marca de agua dispuesta en esquinas opuestas, leíble en la inferior derecha presenta un tamaño correcto y muy clara a contraluz.
Presenta poquísima absorción por capilaridad debido a su encolado en masa y superficie así que las fusiones en cara se presentan muy espectaculares y los bordes de las manchas no se saturan de pigmento. Sin tensado previo el pliego tiende a una deformación considerable tanto en ambiente saturado como en aplicación de agua en plano. Habrá que tener en cuenta esta consideración para trabajos al aire libre (sobre todo si coartamos la dilatación a las cuatro esquinas con encintado). Trabajando en horizontal los colores se comportan con fusiones muy generosas, uniformes en pigmentación y de larga durada dando un particular lenguaje en la mancha. El control del agua para los detalles “húmedo sobre húmedo” será importante para evitar su pérdida (Fig.3,5). El trabajo en seco (Fig.2,4) es fácil y no se apagan en exceso los colores
La hoja ofrece un comportamiento a técnicas de edición muy bueno. Permite un levantado con agua limpia excelente, ofrece un buen resultado a los trabajos con cintas adhesivas y responde perfectamente al uso de líquidos de reserva y otros médiums.”
Saltamos el apartado 3.b. HERITAGE COLD PRESSED (GRANO FINO) 600 g / 300 lb para pasar al 300 gramos grano grueso.
“4.a HERITAGE ROUGH (GRANO GRUESO) 300 g / 140 lb
Como el anterior acabado magnífica presencia, de blanco natural y muy agradable al tacto (Fig.13). Podríamos decir que es un “SOFT ROUGH” apetecible incluso para los amantes del detalle, aunque presenta unas ligeras muescas en la cara del rodillo muy dispersas y sin patrón. Nos muestra una buenísima recuperación al enrollado por ser un “rough” a un diámetro límite de 8 cm. Muy marcado al doble, pero sin llegar al colapso de las fibras tanto en la cara exterior como la interior del mismo. El corte manual presenta una gran diferencia entre los dos sentidos (Fig.14,15). A contraluz no presenta impurezas, manchas ni cambios de densidad. La marca de agua nos aparece también a esquinas opuestas leíble en la inferior derecha y sin relieve. Muy parecido de comportamiento al grano fino. No es un “rough” muy rudo así que el mantiene gran luminosidad en capas finas. Ofrece poca estabilidad dimensional a los primeros baños así que es totalmente recomendable tensarlo antes de trabajar porque las ondulaciones en este pliego nos añaden dificultad a la de ya por si propiedad de fundidos a tiempo largo. El agua contenida en las depresiones del papel va a trabajar muy rápido y activamente.
El pliego propone grandes fusiones en superficie limpias y la disposición del pigmento es muy uniforme y con una buena respuesta al trabajo “húmedo sobre húmedo” (Fig.16,17).
Admite muy bien todas las técnicas de edición, en especial lavados y rascados, así como un buen dibujo con grafitos blandos y tintas.”
El último apartado del artículo se dedica a las CONCLUSIONES:
“Bajo el análisis de las pruebas que he tenido el placer de realizar con L’Aquarelle Canson® Héritage y mi experiencia personal no puedo sino volver a expresar la máxima que cumplidos los requisitos exigibles al producto no hay papeles buenos ni malos, hay pliegos más aptos para según uso que otros. Dicha esta generalización me gustaría concretar.
L’Aquarelle Canson® Héritage es un papel que permite un desarrollo de los pigmentos en superficie muy activo y duradero. Hay que ser hábiles en el control en los tempos del agua para no perder los detalles en húmedo, el tamaño de las manchas y el carácter de sus límites. Todos los gramajes mantienen la humedad un tiempo muy generoso y esto favorece al trabajo pausado pero muchos efectos tendremos que bloquearlos con secado porque tienden a progresar en exceso.
Recomiendo tensar el papel antes de trabajar, en los gramajes 300 g, para conseguir la mayor uniformidad de las mezclas y control de los distintos efectos.
La mayoría de las propuestas de L’Aquarelle Canson® Héritage se materializan con mejor resultado en los gramajes de 640 g incrementando satisfactoriamente la respuesta a todas las pruebas.
En resumen, una oferta para quienes deseen encontrar en un papel los buenos fundidos, la viveza del color y la posibilidad de corrección tanto en húmedo como en seco siendo habilidosos con el control del agua.”
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(*) Para ver las fotos que ilustran este artículo en tamaño mayor (y Control/+):
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https://c1.staticflickr.com/3/2886/33562656246_aaf1a00cbf_b.jpg
